ለMOCA ዳይሬክተር ክላውስ ቢሴንባች፣ 2020 በቤት ሞቅ ያለ ድግስ ጀምሯል። እሱ ገና ወደ መሃል ከተማ ኤል.ኤ. ወደሚገኝ የኢንዱስትሪ ቦታ ተዛውሮ ነበር፣ በመጀመሪያ የልብስ ስፌት ማሽን ፋብሪካ፣ እና ከቤት ውጭ የፒዛ ምድጃ ያለው ባርቤኪው አስተናግዷል። ፓርቲው ሜሪ ዌዘርፎርድ፣ ባርባራ ክሩገር፣ ዶግ አይትከን፣ ራፋ ኢስፔርዛ እና ሲሞን ፎርቲ ጨምሮ ጥሩ የአርቲስቶችን ድብልቅን ሰርቷል፣ እሷም “መጀመሪያ የመጣች እና የመጨረሻዋ ነች” ስትል በ85 ዓመቷ ትንሽ ታይቶ ነበር። ጥቂት ታዋቂ ሰዎች እንዲሁም የቢዘንባክ ጓደኛ የሆነውን ሪኪ ማርቲንን ጨምሮ የአርት-ሰርኩዩት ገጽታው ብርቅ ከመሆኑ የተነሳ ሁሉም ሰው እንደ ሪኪ ማርቲን በጣም የሚመስለውን ሰው አድርገውታል።
የቢዘንባች ቤት በበኩሉ ለሥነ ጥበብ ጋለሪ ሊያልፍ ይችላል እንደ ዴቪድ ኮርዳንስኪ እና ጄፍሪ ዴይች ያሉ የኤልኤ ነጋዴዎች (እራሱ የቀድሞ የ MOCA ዳይሬክተር) ተመሳሳይ መጋዘኖችን ከሲሚንቶ ወለል እና ከእንጨት የተሠራ ቀስት ጣራ ወደ ዋሻነት ለውጠዋል። ማሳያ ክፍሎች. ነገር ግን ይህ ቦታ፣ ከStaples Center በስተ ምዕራብ ጥቂት ብሎኮች፣ ምንም አይነት ጥበብ-እንዲሁም ምንም የመፅሃፍ መደርደሪያ፣ ምንም የተዝረከረኩ እና ያነሱ የቤት እቃዎች የሉትም ከአማካይ ጋለሪዎ። ወደ አልኮቭቭ የሚሽከረከር አንድ አልጋ ብቻ አለ; ሁለት የማይዝግ ብረት ጠረጴዛዎች, እንዲሁም በዊልስ ላይ; ግማሽ ደርዘን ወንበሮች; እና ኤሌክትሪክ ብስክሌት - በ Biesenbach የረጅም ጊዜ ታሪክ ውስጥ በጣም ጥቂቶች መካከል በጥብቅ እና በጥንቃቄ የመኖር የቅርብ ጊዜ ምሳሌነገሮች።
“የቀድሞውን የከተማ ጥግግት እና ቅርበት አመክንዮ በመጠቀም MOCA አቅራቢያ ቦታ ቢኖረኝ በጣም ጥሩ እንደሆነ አሰብኩ” ሲል በቅርቡ ነገረኝ። እሱ ታክሏል ፣ ከኒው ዮርክ የሆሊውድ ህልም ጋር በኮረብታ ላይ ያለ ትልቅ ቤት ገንዳ ያለው ትልቅ ቤት - የኤልኤ “ቤት እንደ ተለዋዋጭ” ቅዠት ብሎ የሚጠራው ፣ ሁሉም ፀሀይ እና ንፋስ በፀጉርዎ ውስጥ። "እንደ መኪና፣ የበለጠ መገልገያ፣ ከአኗኗር ዘይቤ የበለጠ መሳሪያ የሆነ ቤት መኖሩ አስደናቂ ነገር ነው ብዬ አስቤ ነበር።"
የጭነት መኪናው ተመሳሳይነት ከማያሽከርከር ሰው የሚመጣው ትንሽ እንግዳ ሊመስል ቢችልም (ቢዘንባች በጀርመን በወጣትነት ፍቃዱን ከማግኘቱ ተቆጥቧል፣ ቢሄድ ትንሽዬ እንደማይተወው በመፍራት ተናግሯል። በዚያ ከተማ)፣ ቤቱን እንደ ማኅበራዊ ቦታ የመመልከቱ እይታ ለየትኛውም ሙዚየም ዳይሬክተር ሥራ መቀላቀል ምን ያህል አስፈላጊ እንደሆነ ያንፀባርቃል። ግን ኮቪድ እንደሌሎች ብዙ የሚጠበቁትን አበሳጨው እና ንብረቱ ይልቁንስ ለቢሴንባች ብቸኛ የቤት ውስጥ ስራ ፣የየቤት እንስሳው ዝይ ዕለታዊ ዜማዎች እና በደርዘን የሚቆጠሩ የታሸጉ እፅዋት አዝጋሚ እድገት አስደናቂ ፍሬም ሆነ። የእሱ ግሪን ሃውስ፣ ከመጋዘኑ አንድ ግድግዳ ውጭ ይሰራል።
Biesenbach፣ 54 በቅርብ ወራት ውስጥ ያልተለመዱ ፈተናዎች አጋጥመውታል. በገዥው ጋቪን ኒውሶም ትዕዛዝ ሙሉ በሙሉ ተዘግቷል፣ ሙዚየሙ ከ20 ሚሊዮን ዶላር አመታዊ ገቢ ሩቡን አጥቷል። ባለፈው የጸደይ ወቅት፣ ቢሴንባች 97 የትርፍ ጊዜ ሰራተኞችን ከስራ አሰናበተ።እንደ ጎብኝ አገልግሎቶች ባሉ አካባቢዎች። በተመሳሳይ ጊዜ፣ ወደ 30 የሚጠጉ የሙሉ ጊዜ ሰራተኞችን አስቆጣ፣ ነገር ግን ያንን ቡድን በበጋው መመለስ ችሏል፣ ይህም በከፊል ለPPP ብድር ምስጋና ይግባው። በቦርዱ እገዛ የሙዚየሙን በጀት ሚዛኑን ጠብቆ ማቆየት ችሏል።
እንዲሁም የፈጠራ ችግር አጋጥሞታል፡ የMOCAን አላማ እና ተልእኮ እንዴት ማቆየት እንደሚቻል በሮቹ ለጎብኚዎች በተዘጉበት ወቅት። በጊዜ ሂደት የ Biesenbach ምላሽ ሁለት የመስመር ላይ ተከታታይ የአርቲስት ቪዲዮዎችን ማዘጋጀት ነበር። እና በዚህ መንገድ፣ ቤቱ የድጋፍ ሚና ተጫውቷል። መጋዘኑ ማህበራዊ ቦታ ከመሆን ይልቅ የማህበራዊ ሚዲያ መናኸሪያ ሆነ፡ አድሆክ ፕሮዳክሽን ስቱዲዮ ከስንት አልፎ የሚያገለግል ግን ቅጠል ያለው፣ ለ MOCA-TV ቪዲዮዎች።
አንድ ተከታታይ፣ በፀደይ 2020 የመጀመሪያ መቆለፊያ ወቅት የጀመረው እና አሁንም እየቀጠለ ያለው፣ Biesenbach ከዋነኛ አርቲስቶች ጋር የሚያደርገውን የሁለት ሰአት የማጉላት-ተኮር የስቱዲዮ ጉብኝቶችን ያካትታል። እያንዳንዱ የአርቲስቱን ስራ በመገምገም የፈጠረው ስላይድ ትዕይንት ያካትታል-የዲጂታል የኋላ እይታ ዓይነቶች። “ሰዎች ተመሳሳይ አስተሳሰብ ባላቸው ሰዎች ክፍል ውስጥ ከቪቪድ ወይም ከ Trump የተለየ ነገር ሲናገሩ ያመለጡ ይመስለኛል” ሲል ተናግሯል። አርቲስቷ - ዳንሰኛ - ኮሪዮግራፈር - ደራሲ ፣ በቅርብ የMOCA ትርኢት ያላት እና ስቱዲዮዋን ለአንድ ጉብኝት ከፍታ ለሌሎች ታግ ያደረገች ፣ ቢሴንባች የአርቲስቶችን ሀሳቦች በመቀበል እንዳስደነቃት ተናግራለች “እሱ በጣም ጣፋጭ ነው ። ሰው እና በተፈጥሮአዊ መንገድ አርቲስቶችን በጣም የሚያከብር። (መጋዘኑን በተመለከተ፣ “የእንጨት ወለሎች ቢኖሩት ጥሩ የዳንስ ስቱዲዮ ሊሆን ይችላል” አለች)
ሌላኛው ፕሮጀክት በዚህ አመት የጀመረው የኢንስታግራም ቀጥታ ስርጭት ተከታታይ ነው።በBiesenbach's ግሪንሃውስ ውስጥ የተቀመጠው MOCA Mornings ተብሎ የሚጠራ ሲሆን ይህም ወረርሽኙን ለመቋቋም አርቲስቶችን ምክር ይጠይቃል። ብዙ ተከታዮቹን በመሳል እና በትጋት እና ክፍት ጥያቄዎችን የመጠየቅ ችሎታውን በመሳል (ወደ “አሁን በምን ላይ እየሰራህ ነው?” የሚለውን ከመቀጠልዎ በፊት ክፍለ ጊዜዎችን በእርጋታ በ“እንዴት ነህ?” በሚለው እትም ይጀምራል)፣ እነዚህ የ15 ደቂቃ ክፍሎች ወዲያውኑ ተወዳጅነት አግኝተዋል. በቅርቡ MOCA Mornings ከVirgil Abloh ጋር የተደረገ ውይይት ስለ "ታሪክን ለመፍጨት ይህን ጊዜ መጠቀም" እና ስለ 2019 የሃልስተን ዘጋቢ ፊልም የወደደውን አጣዳፊነት ከተናገረው ወደ 40, 000 ተመልካቾችን ስቧል።
ፕሮግራሞቹ ዓለም አቀፉን የኪነጥበብ አለምን የሚያስቀጥሉ ንግግሮችን ለመቀጠል ይረዳሉ - እና እንዲሁም ብዙ የሀገር ድንበሮች ፣የሥዕል ትርኢቶች ሳይዘጉ ፣ያልተጠበቁ ጉዞዎችን ያቀርባሉ። "የስቱዲዮ ጉብኝቶች ማንንም ሰው አደጋ ላይ ሳላደርግ ለሙዚየሙ አገልግሎት የምሰጥበት መንገድ ነበር። ሁሉም ሰው ቤት ነው የሚኖረው፣ ማንም አይሰበሰብም፣ እና አርቲስቶች ባሉበት እየጎበኘን ነው” ብሏል ቢዘንባክ። "በፈረንሳይ ገጠራማ አካባቢ በሚገኘው የወላጆቿ ቤት ካሚል ሄንሮትን ጎበኘን። ኮራክሪት አሩናኖንድቻይ በባንኮክ ነበር። ዊልያም ኬንትሪጅ በጆሃንስበርግ በሚገኘው ስቱዲዮ ውስጥ ነበር። በጣም የሚገርም ነው እርስዎ በጣም አካባቢ ሲሆኑ፣ አለምአቀፍ መሆን ይችላሉ።"
የማጉላት ክፍለ-ጊዜዎች እንዲሁ ጠቃሚ የገንዘብ ማሰባሰቢያ መሳሪያ ሆነዋል። በቤት-በመቆየት ትእዛዝ ምክንያት የMOCA አመታዊ ጋላ ዕቅዶች ከተሰረዙ በኋላ ሙዚየሙ ባለፈው የውድድር አመት ለቦርድ አባላቱ እና ለሌሎች ደጋፊዎቻቸው የመስመር ላይ ስቱዲዮ ጉብኝት “የደንበኝነት ምዝገባን” ለመስጠት ወሰነ። ወደ 50 የሚጠጉ ሰዎች ተሳትፈዋል, የተወሰኑትን አሳድገዋል$500,000። ቪዲዮዎቹ በመጨረሻ በዩቲዩብ ላይ ይጋራሉ፣ ነገር ግን በሂደት ላይ እያለ የደንበኝነት ተመዝጋቢዎች ብቻ ናቸው ስቱዲዮ ጉብኝቱን የሚደርሱት ፣ ሲጀመር መደበኛ ያልሆነ ስብሰባ እና ከአርቲስቱ ጋር ጥያቄ እና መልስ ከግብዣ አጉላ ጋር አቻ። ወደ ድህረ-መክፈቻው የግል እራት።
Biesenbach ለ MOCA ቦታ ከመምጣቱ በፊት፣ MoMA/PS1ን በኒውዮርክ በመሮጥ አስር አመታትን አሳልፏል፣ ከሁሉም በላይ ባህላዊ ሚዲያዎችን የሚቃወሙ አርቲስቶችን፣ ለምሳሌ ፍራንሲስ አልሻስ፣ ዮኮ ኦኖ እና ማሪና አብራሞቪ', እንዲሁም ለአካባቢያዊ ምክንያቶች, በተለይም ከአውሎ ነፋስ ሳንዲ በኋላ. አብዛኛውን ጊዜውን እዚያ የኖረ ባለ አንድ መኝታ ክፍል፣ ሙሉ ነጭ፣ ባዶ የሚጠጋ አፓርትመንት ግራንድ ስትሪት ላይ ስለ ሃድሰን እና ምስራቅ ወንዞች ፈጣን ፍሰት እይታዎችን ፣ በዊልያምስበርግ ድልድይ ላይ ያለውን የትራፊክ ፍሰት እና የማንሃታን የጎዳና ህይወት። (እ.ኤ.አ. በ 2009 ደብሊው ይህንን አፓርታማ ጎበኘው ፣ በገዳሙ በአልጋ ፣ በትንሽ ጠረጴዛ እና በጥቂት ወንበሮች ተዘጋጅቷል።)
ነገር ግን የቢሴንባች የተለመደ የሸማች አኗኗር አለመቀበል ከዚያ በፊት የመጣ ነው። በጀርመን የሁለተኛ ደረጃ ትምህርቱን ሲከታተል፣ ትንሽ ጎጆ ባለው ንብረት ላይ በግሪን ሃውስ ውስጥ ለመኖር ቤተሰቡን ትቶ ነበር። "ሳድግ ሁልጊዜም እንዳልሆንኩ ይሰማኝ ነበር። ስለዚህ በልጅነቴ እነዚህን በጣም ረጅም የእግር ጉዞዎችን በጫካ ውስጥ ወስጃለሁ. የዱር ዝይዎችን እየፈለፈሉ ነበር እናም በዚህ ግሪን ሃውስ ውስጥ ጊዜ አሳልፍ ነበር”ሲል ተናግሯል።
በኋላ ላይ፣ ሌላ መሸሸጊያ አገኘ፡ አርቲስቶች። በ 23 አመቱ ፣ ግንቡ ከፈረሰ በኋላ በርሊን ውስጥ እያለ ፣ እና በህክምና ትምህርቱ ሁለተኛ አመቱ ፣ በምስራቅ ጀርመን ውስጥ መደበኛ ያልሆነ ተለማማጅ ሆኖ የጨረቃ መብራት ጀመረ ።የባህል አስተዳደር. (“በጋለሪ ውስጥ ተለማማጅ መሆን እፈልግ ነበር፣ ነገር ግን ምንም አይነት ጋለሪ አይወስደኝም” ሲል ተናግሯል።) መንግስት በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በከተማዋ መሀል በምትገኘው ሚት የሚገኘውን የማርጋሪን ፋብሪካ ወደ የአርቲስቶች ስቱዲዮ እንዲቀይር ፈቀደለት። የ KW የዘመናዊ ሥነ ጥበብ ተቋም የሆነው በጋራ ሥራ እና ኑሮ ላይ ሙከራ። ለክፍያው በህክምና ትምህርት ቤት ለተጨማሪ ጥቂት ዓመታት ቆየ፣ እንዳለው።
እንዲሁም ወደ ኤልኤ ቤቱ ሲሰፍሩ ስለ አርቲስቶች ስቱዲዮዎች እያሰበ ነበር። "በመጋዘኑ ላይ ያደረግኩት ዋናው ነገር ነገሮችን ማውጣት ነበር: ንጣፍ, ምንጣፍ, መከለያ," አለ. "እኔ እንደማስበው የአርቲስቶችን ስቱዲዮዎች ስታዩ በጣም ጥሩ ተመስጦ ነው, ብዙውን ጊዜ ወደ ጠንካራው ወለል ይገለበጣሉ: እሱ የቀስት-ትራስ ጣሪያ እንጨት ነው, የመሬቱ ኮንክሪት, የሁሉም ጥንካሬ ነው." አለበለዚያ እሱ ሁለት ለውጦችን ብቻ አድርጓል. በቆርቆሮ የተሰራውን ጣሪያ ገላጭ ፓነሎች በመተካት አንድ ሼድ ወደ ጊዜያዊ የግሪን ሃውስ ለውጦታል። እና የውስጥ መጋዘኑን ግድግዳዎች የባህር ኃይል ቀለም ቀባው, ከሞላ ጎደል ከሱሱ ቀለም ጋር ይዛመዳል. "የባህር ኃይል ጥቁር አይደለም. በሥነ ጥበብ ዓለም ውስጥ ያለ ማንኛውም ሰው ሁልጊዜ ጥቁር እንደሆነ ያስባል. የባህር ኃይል በተወሰነ መልኩ ልክ እንደ ዩኒፎርም ትንሽ ነው። ለዓመታት፣ እኔ በመሠረቱ ያንን ቀለም ብቻ ነው የለበስኩት፣ እና ገለልተኛ ሆኖ ይሰማኛል፣ ይህም ወድጄዋለሁ፣ "አለ።
ይህን የዩኒፎርም ፍላጎት ከጓደኛው ከአርቲስት አንድሪያ ዚትል ጋር ይጋራል፣ በ90ዎቹ አጋማሽ በርሊን ውስጥ የትዳር ጓደኛው ከሆነው እና በኢያሱ ትሪ አቅራቢያ የሚገኘው በረሃ የሚገኘው ግቢው ከኮቪድ-ዘመን መዳረሻዎቹ አንዱ የሆነው. ከሶስት አስርት አመታት በፊት፣ Zittel በውስጥ በኩል ለጋለሪ ስራ ለመልበስ ግፊቱን ቀይሯል።የራሷን የኪነጥበብ ዓለም ዩኒፎርም መፍጠር, ተከታታይ የስነ ጥበብ ስራዎች መጀመሪያ. ቢዘንባች እንዳስቀመጠው፣ “ዩኒፎርም ከምርጫ ነፃ ያወጣችኋል።”
አሁንም ቢሆን ቢዘንባች ሻምፖዎችን እና ሌሎች ምርቶችን ወደ ተራ ነጭ ጠርሙሶች ማዛወር ስለሚወድ ከነገሮች በጣም ጥብቅ መለያየት ነው - ተፈጥሮ ካለው ፍቅር የተነሳ ሙሉ በሙሉ ወደ ጭንቀት አይሄድም። እሱ ራሱ ሁሉንም የዘንባባ ዛፎችን ጨምሮ ሁሉንም እፅዋትን ይንከባከባል ፣ እንደ አስፈላጊነቱ ወደ ቤት ውስጥ ይሽከረከራቸዋል ፣ ለእሱ ወይም ለእሱ። "እኔ ያለኝን እያንዳንዱን ተክል አውቃለሁ. ብዙዎቹን ያነሳሁት ከዘር፣ ከችግኝ ወይም ከተቆረጠ ነው”ሲል ተናግሯል።
ከአራት አመት በፊት በኒውዮርክ ከገዛው እንቁላል የግብፃዊ ዝይ ኩፕ ኬኮችን ነቅሎ ፈለፈፈ። "እንቁላሎቹን በመስመር ላይ መግዛት ይችላሉ; በአረፋ ተጠቅልለው ይላካሉ” ብሏል። ዝይ እንዴት "እንደሚታተም" እና "በመጀመሪያው ሲንቀሳቀስ ያየችውን ነገር ድመት፣ ቡትስ ወይም እኔ ይሁን" በማለት ይገልፃል። ትንሹ ጎልማሳ ያስባል: እኔ ድመት ነኝ, እኔ ቡት ነኝ, ወይም እኔ ክላውስ ነኝ. የእኔ ዝይ እሷ ዝይ እንደሆነ አያስብም; ሰው እንደሆነች ታስባለች። ወረርሽኙ በተከሰተበት ጊዜ ሁሉ ለእነዚህ ሁሉ ፍጥረታት አመስጋኝ ነኝ - የኩፕ ኬክ ወይም የዘንባባ ዛፍ። ከዕለታዊ ዜሞቼ አንዱ ትልቅ ነገር የሚሆኑ አስፈላጊ ትናንሽ ነገሮችን ማጠጣት ወይም መንከባከብ ነው።"
በእነዚህ ቀናት፣ አዲሱ መደበኛ የከተማው ጥግግት እና የቤት ውስጥ መዝናኛዎች ብዙም ሳቢ ስላደረጉ፣ ቢዘንባች መጋዘኑን ለአረንጓዴ የግጦሽ መሬት ለመሸጥ እያሰበ ነው። የኢንስታግራም ፎቶዎችን እንደሚለጥፉ ጓደኞቹ ከተፈጥሮ ጋር መቀራረብ እና ከመሀል ከተማ ርቆ ስለመሆኑ ይናገራልየኤል.ኤ. በሌሊት, ከተማዋ በርቀት ላይ የሚያብረቀርቅ ብርሃን ሜዳ ስትመስል. አሁን፣ ያለ ጎብኚዎች፣ ባነሰ ቦታ መስራት እንደሚችል ያስባል።
በጋ ላይ የተወሰኑ የእግር ጉዞ ጉዞዎች ወደ አንጀለስ ብሄራዊ ደን፣እርሻ ላይ ወደቆየበት፣ዘሩን ለመትከል ረድተዋል። "መስኮት ባለው ትንሽ ጎጆ ውስጥ መኖር የምፈልግ ይመስለኛል" አለ። "የውጭ ቦታ ባለቤት መሆን የለብዎትም; ዝም ብለህ ልታየው ትችላለህ።"
